艺术百家期刊征稿

来源:中联论文网    日期:2017-01-09 17:08:23

无线音乐图片 期刊名称: 《艺术百家》
期刊级别: 核心
周期: 双月刊
国内统一刊号: CN:32-1092/J
国际标准刊号: ISSN:1003-9104
主办单位: 江苏省文化艺术研究院
主管单位: 江苏省文化厅
投稿信箱: ttqikan@163.com

《艺术百家》简介

《艺术百家》在中国国家新闻出版总署审核通过的,江苏省文化厅主管、江苏省文化艺术研究院主办的,面向国内外公开发行的艺术方面的专业性学术刊物。本刊是(双月刊)出刊于1985年,收录于中国知网,万方网,维普网,龙源网等网络数据库。《艺术百家》国际标准刊号ISSN:1003-9104,国内统一刊号CN:32-1092/J。

《艺术百家》贯穿上下五千年的历史文化研究,反映了我国传统文化发展的壮举,展示了当前的艺术文化发展的前景,承接艺术文化的精髓,发扬艺术领域的先进性指引作用,有效的开展和研究艺术发展和进步,对我国的艺术的交流和学习开辟了广阔的平台,更好的指导实践研究者和理论工作者,全面的促进当前的学术和文化艺术的发扬,推动艺术领域的发展和进步。

《艺术百家》栏目设置

文化发展与艺术教育、文化发展与当代中国设计、美术作品、文化发展与理论建设、艺术与城市发展、影视艺术与舞台、艺术文化发展与改革创新、高等艺术教育理论、架上艺术与文、本研究艺术札谭、视点设计艺术学、研究艺术、理论与教育、实践视觉·彩版、音乐学研究、文化中国与当代艺术学、理论研究、艺术教育研究、美术学研究、艺术札潭、戏剧、戏曲学研究

《艺术百家》投稿须知

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《艺术百家》2016年04期

2015年中国戏曲发展态势研究 、谢柏梁;赵建新;吴新苗;梧桐;王馗;熊姝;李晓天;汪人元;党宁;边文彤;梁汉森;杨玉;郭宝玉;董新颖;周丽娟;阙艳华;王美凝;梁墨玉;苏凤;尹松健;肖艳杰;王定东;刘荃;胡颖; 22-39
当代中国艺术批评体系的建构问题 、贾磊磊; 40-43+50


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艺术百家论文模板范文

 本文引用《文艺生活

 摘要:许幸之是中国上世纪三十年代活跃的左翼电影导演,建国后曾参与新中国电影建设,他拍摄的几部电影反映了当时电影的典型特点。《风云儿女》呈现好莱坞电音大众文化产品的特点,同时强调爱国救亡;《中国万岁》是对中抗日活动的真实记录;《海上风暴》是新中国电影创作行政化的缩影。

  关键词:许幸之;风云儿女;中国万岁;海上风暴
  一、导演《风云儿女》
  《风云儿女》讲述的是青年诗人辛白华在民族危亡之际,冲破个人感情的藩篱,投入到抗敌斗争中去的故事。
  1.毁誉参半的公映效果。《风云儿女》上映后,并未取得非常好的反响,当时著名的《晨报》编辑姚苏凤及署名流冰的评论文章对该片持批评态度。姚苏凤认为该电影的失败首先是因为剧本失败,整部电影都是在以口号的形式呼喊民族自卫。诗人去作义勇军的情节落入俗套,人物形象扁平、个性萎弱,故事情节缺乏逻辑,认为影片摄影打光不对,人物对白咬文嚼字,与大众化相去甚远。流冰则认为“《风云儿女》也许算是一部革命的罗曼蒂克的电影”①,且剧作者并未局限于爱情的感伤情绪;但仍然指出对人物形象的表现手法失败,人物失真,不符合中国社会现实。许幸之在1957年在纪念聂耳的活动上重映《风云儿女》时给出了准确的评价,“‘风云儿女’这部影片,在对抗日救亡的宣传鼓动的意义上是起了一定的作用的,但在电影艺术的质量上却存在着严重的缺点。”②
  2.大众文化与左翼思想交融。从《风云儿女》表现的城市风景、人物服装、舞台布景、女性人物的塑造可以看出,该电影受到当时新潮的美国好莱坞电影的影响。《风云儿女》以上海的都市夜景的镜头开场,好莱坞都市风景主要是传达摩登、现代、时髦的文化信息。《风云儿女》对城市景色的拍摄则是把都市环境作为社会问题、阶级矛盾爆发的背景,与乡村、战场等画面作对比。袁牧之是西方沙龙诗人的装扮,王人美头戴牛仔帽子、身穿短裙,一派美国西部少女的风格。诗人辛白华、史夫人住的房子是欧美风格,电影的美术设计是对好莱坞电影的生搬硬套。该电影还拍摄了诗人与史夫人的吻戏,有新兴电影的创新,这些都是明显受到好莱坞电影的影响。
  《风云儿女》表现知识分子出走城市、走向抗敌道路,描写东北战争、上海都市中的歌女形象,具有非常明显的左翼思想倾向。诗人辛白华离开史夫人的怀抱,走向东北抗敌前线,基本也是左翼文化工作者的写照,他们把自己的政治抱负、思想激荡呈现在电影中。王人美曾指出参与电通电影的拍摄是要冒着被查封的危险,因为参与人员均为国民党关注的左翼人士,“影片是在极端恶劣的政治环境下进行摄制的”③。据1935年6月上海警察局侦察电影界活动汇辑的《抄共党在电影界活动情况》,许幸之的名字赫然位列国民党统计的左倾电影从业人员之首。
  《风云儿女》具有非常明显的大众文化的特质,追求营利、利用明星效应、组织前期宣传等,应该说这是左翼电影人士借助电影这一现代社会的产物宣传其进步思想。
  二、导演《中国万岁》
  《中国万岁》是一部被国民党焚毁的大型纪录片,是中国纪录片史上的巨大损失。据许幸之回忆,1937年“七七”事变之后,他接受沈西苓的建议,再度与吴印咸合作,拍摄反应抗日救亡的纪录片《中国万岁》。但是,纪录片的送审结果是,由于“该片是‘宣传共产党、表扬八路军’的‘反动’影片”,被武汉国民党反动派检察官扣留,不给予发行执照。这部电影不能与观众见面,无疑在中国电影史上留下了巨大的遗憾。
  三、导演《海上风暴》
  《海上风暴》由许幸之导演,羽山、黄宗江、周行编剧,常前、乐羽侯、王力、沈默君等主演。该电影讲述的是解放初期,解放军某部队赴东海执行任务的指战员,在船航行到深海时,遭遇强风暴,船只损毁,被困15日,靠着全体指战员的团结一致、昂扬斗志、顽强作风打退匪兵,战胜饥饿和困顿,最终迎来救援的故事。《海上风暴》是新中国建立后由国有电影制片厂拍摄的第一批工农兵电影,是一部典型的反映“兵”的电影。
  《海上风暴》是中央电影局拍摄“为工农兵服务”的电影的任务之一,对其人物形象、故事情节、主题思想等都要明确的要求,许幸之受中央电影局局长袁牧之的直接委派拍摄该片。然而,许幸之作为一直活跃在三四十年代的上海文艺界的著名导演,一直坚持以导演为中心的电影创作原则。在《海上风暴》的拍摄过程中,一度因与合作者产生矛盾导致拍摄停滞不前,许幸之专门致信袁牧之要求解决问题。袁牧之曾派程季华专程去调节矛盾。
  许幸之在拍摄《海上风暴》的过程中,逐渐改变思想,认同电影“要为工农兵服务”。新的社会制度确立后,全体知识分子要适应新社会,与工人农民团结一致,创作为工农大众喜闻乐见的作品,许幸之在电影创作过程中由不适应转变为认同并完成了电影拍摄。许幸之在电影放映后发表的《关于<海上风暴>的几个问题答读者来信》一文中阐述了工农兵电影应该表现革命乐观主义与浪漫主义、塑造集体英雄形象、表现军人的阶级友爱与奉献精神,电影镜头剪辑应抵制小资产阶级的感伤情绪,电影创作应吸取军委文化部门的意见等,表明许幸之的导演中心制的电影创作观点已经改变。
  注释:
  ①陈播,伊明.三十年代中国电影评论文选[M].北京:中国电影出版社,1993:521.
  ②许幸之.重映《风云儿女》的几点感想[N].人民日报,1957-12-26.
  ③同②.

本文引用中国中联论文网:http://www.jtzbs.com/wenxuelw/42119.html


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